当事情进展顺利，当你继续写作并热爱写作时，你不必考虑你打算做什么，只要写；
但是当你遇到麻烦（你会遇到大麻烦）时，你应该立即重新制定计划。
总是首先回到欲望、障碍、行动。正是“一、二、三”让故事跌宕起伏，曲折生动。
首先问问自己：“人们真正想要什么？”然后，查看手稿。好记性胜过糟糕的写作。别想了，写下来吧。
它最早出现在手稿的什么地方？找到这个，到底是哪一行。这个愿望很强烈吗？能不能更强？你能早点出现吗？
然后问自己，“障碍是什么？”它首先出现在哪个页面上？你能早点出现吗？能不能强一点？
一个角色能毫发无损地克服这个障碍吗？请记住，面对欲望时可能会出现障碍。 )
下一个问题是：“行动是什么？”角色是如何克服这个障碍的？它出现在手稿纸上的什么位置？你能早点出现吗？
角色可以采取更多行动或更强烈地维护他们的利益，他们可以更激烈或更直接吗？
最后一个问题是：“这个问题的最终结果是什么？”胜利还是失败（或部分胜利）？
如果这是一场比赛的结束，那么你还有更多的战斗要打；如果是结局，那么故事就结束了。
首先，麻烦是不可避免的。关键是如何快速脱身。从你脱困到正常写作状态，脱困速度决定了你需要写小说的时间。
其次，如果您希望您的角色和故事达到巅峰，那么作为作家，您也必须这样做。
只要有机会，就一定要把自己的性格推到极致。达到极致的方法之一就是追根究底，反复问：为什么？
如果您想了解某物的用途，那么您必须看看我们拿走它时会发生什么。
四、如果不与他人接触，你就无法接触到自己。故事的目的和认可的目的是让我们不断地与自己保持联系。
5.创作小说是一种抵制社交技巧的行为。作为作家，你是个麻烦制造者。
6.杀死亚哈的不是鲸鱼。作者梅尔维尔是真正的凶手。杀死盖茨比的不是出轨的丈夫。作者菲茨杰拉德是真正的凶手。
在《乱世佳人》中，斯嘉丽小女儿从马背上摔下来的最终原因并不是马本身的摔倒，而是不得不杀了她的作者玛格丽特·米切尔。作者的解决办法是让她从马上摔下来摔死。
将他们推向极致，是捕捉他们灵魂最深处的最佳方式，也是触及读者内心世界的最佳方式。
七。戏剧性悖论：现实生活中的坏事成为文学中的烫手山芋。你越是让小说中的角色难堪，读者就越会欣赏它的美。
八、一个伟大的故事必须有两股力量，他们必须势均力敌，互相厮杀，全力以赴，最终筋疲力尽。
九个。我们在故事中寻找的麻烦是一种特殊的麻烦，我称之为戏剧冲突。你必须有一个戏剧性的愿望和一个戏剧性的障碍来制造戏剧性的冲突。
X。如果一个角色的欲望是戏剧性的，那么角色一定会觉得满足这种欲望是生死攸关的大事。
十一。你设置了一个障碍，如果角色忽视它并且不采取行动，这将是一个戏剧性的障碍，可能导致他在情感、身体、社交、经济等方面受到严重伤害或被消灭。
十二。无论是先欲后障，还是先障后欲，其出现的时间都应尽量接近。
十三。如果一个动作要戏剧化，它必须要么直接攻击问题，要么积极防御问题。
十四。思想是一个戏剧性的地方。书面故事是唯一能深入灵魂深处的叙事形式，以富有洞察力的方式揭示人物的思想和活动。
15.欲望、障碍和行动是推动戏剧在曲折中前进的“一、二、三者”。
如果你把这三个要素放在适当的位置并像往常一样工作，我们的故事将会有一个戏剧性的生活，并将它推向一个强有力的结局。
16.故事的每一个场景，每一章的结尾，事情都会变得更糟，这意味着戏剧性的因素正在积累。
十七。在故事中，没有完全中立的人物和事件。一切，每个角色，都必须将故事推向一个方向或另一个方向，并且必须服务于角色塑造的目的。
18.如果在一个场景或章节的结尾，人物没有什么可害怕或害怕的，那么你的故事就有麻烦了。
19.讲故事就是基本功，没有人能时刻牢记这些基本功。
会让你彻底失败的东西不是你无法掌握的先进、巧妙、复杂的技术。
忽视这些基本技能就是你的敌人。你的基本技能是冲突、行动、结局、情感和表现。只要掌握了这些基本技能，就足以让你成功。
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从小说写作的基本要素入手，用最简单的方式完成创作。突破一写就被抛弃的困境，让你的故事更精彩。
